| 把脉陶文化——对话中国工艺美术大师徐秀棠先生 |
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笑：做好紫砂壶，当好文化人。必须有文化内涵，才能够提高自己。
徐：我不是搞理论出身，而是在做的过程中逐步体会到，紫砂历史以来是有了文化人的支撑，才有了紫砂艺术品。紫砂主要是由文化名人支撑的，紫砂的造型、紫砂的品种等也是由文化人来参与。所以我一直是这样阐述的，茶壶设计一开始供春是受吴颐山的影响，时大彬也是游娄东后与当时的文化名人接触之后，才不断有精品呈现。所以我说紫砂不是一般的工艺品... |
| 汪寅仙访谈 |
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汪寅仙 女，高级工艺美术师，中国工艺美术大师。1943年6月出生于江苏宜兴丁蜀镇，1956年考入宜兴紫砂工艺厂。师从吴云根、朱可心等著名老艺人。1958年任技术辅导，1973年进紫砂厂研究所专业从事紫砂造型设计创作，1975年进中央工艺美术学院进修。1982年任紫砂厂研究所副所长，同年晋升工艺美术师，1989年晋升为高级工艺美术师，任副总工艺师，1988年荣获江苏省有突出贡献的中青年专家及... |
| 紫砂大师篇——汪寅仙访谈录 |
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汪寅仙--个人简介：
汪寅仙，中国工艺美术大师，高级工艺师。1943年生，1956年入宜兴紫砂工艺厂师承吴云根、朱可心等老人，75年中央工艺美院进修学习，江苏省第六、七、八届政协委员，省工艺美术高级职称评审委员会委员，省工艺美术学会陶艺专委会副主任委员。四十年来，勤奋研习，探求创新，施艺严谨，手法独特，善于将自然生态注入壶艺之中，共创新作数百件套，作品被美国大都会博物馆、英国大英博... |
| 周桂珍访谈录—沉浮的紫砂壶 |
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一、过去的岁月
问：您觉得上世纪六十年代的计件制对紫砂工艺是有所促进呢？还是结果让艺人没有时间去追求精益求精？
答：这个呢？用我的经验告诉你，那个年代我们是非常苦的，很苦的年代。那个时代，粮食不够吃，兄弟姐妹多。希望有一个小孩子自己出去谋生，自己能够出去挣钱吃上饭，家长由此可以减轻一点负担。那是一天一顿米饭也吃不上的时候。 ... |
| 周桂珍访谈录—现状与未来 |
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问：周老师，我们在宜兴做调查的时候，也去看了很多的紫砂工作室，发现是一种很零散的状态，各干各的。这对紫砂工艺的传承与发展是不是很有利？但是对培养人才方面几乎所有的人都在表示一点点的担忧，因为我们看到的能够很正式的带徒弟的毕竟是少数，能让学徒受到很正规训练的也是少数。
答：我刚才给你讲的这些，是说过去很长一段时间是蛮苦的，但是我们很幸运，我们是真正学到了东西。... |
| 周桂珍访谈录—我的丈夫高海庚 |
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“只要我当厂长，我不会让成型工人吃亏，要让其他人羡慕，都来做紫砂。”
——高海庚
“那时候，走路，也变成我一个人了，本来两个人走路，他走在我后面的，怎么一回头这个人没有了，从此以后就没有了，这么突然！”
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| 周桂珍访谈录—宁求其神，不求其工 |
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问：作为一名女性的紫砂工艺大师，您觉得在从艺的过程中和男性的紫砂大师有没有什么区别啊?
答：怎么说呢？这不是说和男性有什么区别，在紫砂上这倒是没有太大的区别。问题就在于，你开始是跟哪个老师学的？你走的是哪个路子？有的他可能学了点花货，另外做点光素。像汪（寅仙）老师，花货擅长，光素她也能做。那么像我呢就是以光素、线条出名。以这个《韵竹提梁壶》举例，我做了一个椭... |
| 周桂珍访谈录—结缘紫砂 |
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周桂珍,(女)：1943年生于宜兴丁蜀镇,先后师从王寅春和顾景舟学艺。江苏省工艺美术名人,高级工艺美术师,以造型简练、工艺精湛，儒雅大度是她的壶艺风格特征。
问：周老师，我想问一下：您是什么时候进宜兴紫砂厂的？
答：我是1958年进厂的。
问：之前是在紫砂中学学习吗？
答：对。 ... |
| 走近艺术巴塞尔2010 总监Marc Spiegler访谈 |
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记者：我的第一个问题是关于你之前的工作，作为一个资深的艺术记者和批评家，你累积了很多丰富的经验。从芝加哥到苏黎世，你为许多报章杂志撰写过文章，如The Art newspaper 、The New York Magazine、 Art + Auction、 Artnews、 Metropolis、 Wired和Neue Zürcher Zeitung等。现在你成为了艺术巴塞尔的总监，这些... |
