| 简•韦恩赖特与道格拉斯•戈登的访谈 |
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来源：艺术国际
艺术杂志(本访谈最初发表于2002年12月-2003年1月)
镜像：简•韦恩赖特在道格拉斯•戈登于伦敦的黑瓦德画廊(Hayward Gallery,London)举办个展时所进行的采访
简•韦恩赖特：我想以您1996年被《意乱情迷》在黑瓦德画廊的相同位置取代的1993年再创作的《24小时惊魂记》... |
| 海波：摄影的收藏 |
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艺术家：海波
BIZMODE：您如何看待纪实摄影和观念摄影?
海波：中国的摄影特别注重观念性，这是很多摄影师的作品中都体现的内容。不过，观念艺术是西方的产物，东方艺术没有相应的发展基础，也很难做到像西方那么深入。所以，我认为，东方应该按照自己的思维方式和表达方式创作.
纪实摄影则是我的创作风格。我的工作方式是没有观念、没有计划，只... |
| 张宇：摄影作品收藏与交易 |
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来源：《商界时尚》
前波画廊总监张宇
BIZMODE：从前波画廊的经营来看，中国当代摄影作品在海外的表现如何？
许宇：自2000年以来，摄影市场红火了很多.我们的买家主要在美国、欧洲，以及东南亚国家和地区。在我们比较了解的美国，收藏家对中国的摄影作.佔非常感兴趣。早期拍摄行为艺术现场的文献性作品、数码合成和摆拍的... |
| 管呓谈当代艺术收藏 好作品是有温度的 |
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来源：《钱经》杂志
当代艺术是个比较年轻的市场，最容易入门的是油画。所以藏家通常是从油画开始，然后再需要一段时间让他们了解装置，包括DVD、多媒体等。但不可否认的是，装置将会成为拍卖场上的一个趋势，它最终会成为创作主流，也会成为收藏市场的主流。
管呓最近购买的两件装置艺术作品，都是由一位“19岁的小男孩”创作的。其中一件作品挂... |
| 高名潞：关于“后纪实”摄影 |
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来源：艺术国际
访谈：高名潞
被访：渠岩
时间：2007年7月11日
高名潞：你搞摄影多长时间了?
渠岩：三年多了。
高名潞：我记得你前两年还在做装置呢?
渠岩：我以前曾经做过绘画、装置，这些您是知道的。现在觉得摄影这种表达方式比较适合我，在技术上这两年... |
| 对焦史学策展人巫鸿（1） |
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郑荔：巫鸿老师您好，首先很感谢您在百忙中接受我们这次访谈，您这些年来不断的在国内组织策划了许多展览，大家对您都有些了解，不过由于您长期在国外的缘故，大家对您了解的还不是很深入，所以希望通过这次的访谈，能够让我们进一步的了解您！
据我了解您早期是在中央美术学院美术史系学习，并且获得了硕士学位。1980-1987年在哈佛大学就读，获美术史与人类学双重博士学位，随即在哈佛大学美术史系任教... |
| 对焦史学策展人巫鸿（2） |
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郑荔：很多策展人都会有自己一个固定的选择“圈子”，在策划一些大型展览时，就会选择属于自己的“艺术家圈”，例如什么一线的艺术家或是二线的艺术家等等……那你是否也有属于自己的“选择圈”呢？
巫鸿：我现在还没有，当然有些艺术家因为长期跟随，比较熟悉。有时甚至给一个艺术家连续做好几个... |
| 对焦史学策展人巫鸿（3） |
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郑荔：通过您的策展理念，你认为你能为中国当代艺术的注入什么新的艺术理念呢？
巫鸿：理念很难说，因为我觉得理念大家都提出很多，主要是怎么做的问题。其实我的估计还是比较好的，当今社会我们生活在一个全球化、商业化的环境。所以幻想把所有的展览做成学术性，一是不切实际，二是也没有必要。我肯定大部分展览是一种消费性、娱乐性、商业性！这是很自然的，真正的学术性、并带有很强的讨论什么问题的... |
| 对焦史学策展人巫鸿（4） |
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对焦张大力
郑荔：不久前您刚刚出版了《走自己的路》就是以艺术家为主体的批评著作，在书中以不同的角度及立场介绍了中国当代比较优秀的艺术家，那么你是如何看待张大力的艺术作品的呢？
巫鸿：我有篇文章是关于张大力的。其实我还给他做过别的展览，但这本书没有把所有的东西都放进去，而且也不代表我就是认为这本书里就是最好的艺术家，还有很多我写过没有专... |
