| 第六届中国·宋庄文化艺术节总策划岳路平访谈之五 |
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记者：岳老师，我们知道您过去一直在西安从事文化创意产业方面的工作，并且对宋庄也有很深的了解。以您这样一个特殊的身份，您觉得西安跟宋庄有什么区别？能比较一下西安和宋庄这两个地区的文化创意产业吗？
岳老师：我觉得可比的地方非常多，我们可以先宏观地描述一下。首先宋庄是北京市的一部分，北京是一个古都，西安也是一个古都，但北京是一个百年为单位的古都，西安是一个千年为单位的古都。因为北... |
| 第六届中国·宋庄文化艺术节总策划岳路平访谈之六 |
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记者：岳老师您怎样看待经济危机对艺术家的影响？
岳老师：我觉得中国在过去十年左右，当代艺术获得一个爆发式的增长。但我们现在不要考虑艺术话题本身，我们来思考一下为什么会爆发式增长？基本上可以解释为跟股市、楼市是同样一个类型的东西，特别是在奥运会之前，艺术、房子和股票对一个想从中套取现金利润的人都是一个投资或者牟取暴利的工具，甚至还谈不上投资。因为它是一种非常短期的行为。所以我... |
| 第六届中国·宋庄文化艺术节总策划岳路平访谈之七 |
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记者：从您的角度，您怎样看待过去三十年的中国美术？
岳老师：这个问题是一个结构性的问题，首先对比我们今天来谈论中国当代艺术的时候，会发现今天去看任何一个关于当代艺术的展览，它的源头都来自于七十年代末，很少有这个动力是在九十年代以后发动的，就是它后面的小动力都可以在七十年代末的大动力当中找到。
记者：为什么？
岳老师：你可以分析出来，今天主流的... |
| 就是要起到架桥的作用——波士顿美术馆副馆长盖瑟先生访谈 |
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时间：2010.6.19下午
地点：上上国际美术馆
记者：张宗希
翻译：柯妍
在开幕式前我们邀请到盖瑟先生，从简单的问候中了解到，他在上个星期天到达北京，这也是第一次来中国，言语之间带着兴奋之情。
接下来我们回到这次展览，可以谈一下您是从什么时候开始关注马克法兰先生的作品的？
从20世纪80年初，我就开始关注马克法兰先... |
| 保持一个艺术家的纯粹与独立—鹿林访谈 |
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采访时间：2010年7月25日
采访地点：宋庄艺术工厂区鹿林工作室
采访人：张宗希 曹振伟
摄影：包克敏
整理：张宗希
宋庄多故事，鹿林更传奇。
所以在24日下午开幕的时候，不仅有诸多艺术家、画廊人员、各路媒体前来，更有鹿林圆明园时期的朋友到场，结果便是馆内人员自愿牺牲采访机会，约到第二天下午，我们一行三人顶着... |
| “过去·现在·未来”专访当代影像艺术家田太权 |
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田太权，中国80年代崛起的第一代观念摄影代表人物之一。2006年，其表现文革的作品《遗忘》、《印痕》、《图腾记忆》以及《神曲》等系列在国际上引起轰动。2010年6月27日，他的《7010》摄影作品展2010年6月27日下午3：30在泰鼎·3807摄影基地成功举办。并持续将在大理、上海、平遥、深圳等地展览，其以思考人类未来的主题再度引发社会的广泛关注。
田... |
| 当代艺术与民主制度 -王南溟访谈 |
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访谈时间：2005年11月22日
访谈地点：四川美术学院
杜曦云（以下简称杜）：作为具有法学知识的艺术批评家，你一直致力于从法律与政治的角度研究中国当代艺术制度问题，这使你在习惯于只谈艺术不谈制度、甚至于认为制度与艺术没有关系的中国当代艺术氛围中独树一帜。请你简要谈一下当代艺术、制度与法律间的关系。
王南溟（以下简称王）：1980年代时，因为... |
| 专访2006年悉尼双年展策展人查尔斯•梅若威瑟 |
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采访者：林心如
林心如（以下简称林）：您具有比较文学和艺术史的背景。请谈谈文学和当代艺术的关联？
查尔斯•梅若威瑟（以下简称查）：我认为长久以来，文学和艺术一直密切相关。例如前卫艺术、达达、1940年代由罗马尼亚的伊述(Isadore Isou)创立的文字派(Lettrism)等，以及后来的概念艺术。我认为，从思想的精炼(condensat... |
| 西南当代艺术三十年 ——与叶永青的访谈 |
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何桂彦：乡土绘画的嬗变应该是始于您、张晓刚、毛旭辉为代表的“生命流”表现画风，作为当时77、78级中的一员，在您的作品中我们并没有看到“伤痕”和“乡土现实主义”的痕迹。实际上，在您们当时的那批同学的创作中，一开始就具有两种倾向：一批同学是走主题性的创作路线，包括乡土绘画中的一部分作品仍然是奔着官方美展去的；另一批同学则... |
