雅健清逸 平淡冲和——李刚山水画解读

李刚于传统山水画笔墨浸淫多年，研习历代诸家——尤其对董源一脉的南宗源流颇有心得。而近现代山水画家中，尤为瞩目陆俨少和黄宾虹，前者的松灵笔墨和云水幻变，后者的浑厚华滋与质朴深邃，于不经意间与李刚的温厚性情，以及他对水乡生活的体悟融合无间，逐步形成了渊源所自而又别具一格的笔墨语言。

李刚近年所创《灵龙水乡淮杂故里》《大美九龙口》《清夏》《苇塘曲径》《古河新貌》《微风轻拂九龙口》等一系列表现家乡建湖的作品，以平远法构图，通过对芦苇、船只、鱼网、滩涂、村舍、行人、飞鸟等典型素材的描绘，体现“村在水中筑，人在荡中游”的水乡场景，具有浓郁的生活气息。画中可见抒写松动自如，点染氤氲清新，笔墨层次丰富，水乡滋润气息扑面而来。他的青绿山水追求笔墨与色彩的自然契合，淡雅清新的格调，如《青山幽居》，并能从生活中提炼符号，强调画面的装饰美感，如《幸福家园》。

作为年轻画家，李刚关注艺术发展动向，他尝试着新的构图方法和表现形式，或几何构成强调画面形式感，如《和谐家园》；或看似无法而别开生面如《阡陌纵横曲线盈》；或通过点、线、面不同形态表现丰富的肌理效果，如《家山春早》。他也乐于走进大江南北，用多变的画笔描绘地域特色，感怀时代变迁。齐鲁大地的崇山峻岭，古典园林的亭台楼阁，苏北湿地的滩涂苇荡……在其笔下勃发生机。

“画为心迹，境由心生”，李刚行走在艺术探寻的漫漫征途，所见所感、所学所思、所悟所得与日俱增，艺术表现渐趋成熟，创作手法时见演进，但其画面的内质始终如一，正是其温文尔雅，淡然闲适个性之写照，平淡冲和中蕴涵着雅健清逸之气。

（文/聂危谷，南京大学艺术学院教授）