丁聪 现实图 1947年 原作藏于中国美术馆

丁聪一生经历了几个时代的巨变，但始终不曾放下手中的画笔，在七十余年的漫画生涯中，创作了数千幅作品，浓缩了中国社会大大小小的时代变迁。他的讽刺漫画更是如同一只牛虻狠狠叮在时代的躯体上，时刻警醒着后人。

丁聪是我国漫画界前辈丁悚之子。人们亲切地称呼他们父子二人为“老丁”和“小丁”。所以丁聪长期以“小丁”笔名发表作品。丁聪为上海市人，1916年生。其漫画生涯始自抗战前的1933年。1936年他参加了第一届全国漫画展览会，参加展出的作品有《上海街头》《影星王人美漫画像》等。1945年，在重庆他参加了“八人漫画联展”，参加展出的作品有《花街》《路》《清平图》等。比较两个时期的展品，不论在思想性和在艺术性上后者比前者都有极大的进步。抗战前的作品似乎存在着许多作者都有的通病，对漫画的功能不很明确，而到“八人漫画联展”时则对漫画的针砭社会的作用已是明确的了。《花街》等揭露了大后方那个社会的黑暗面，提出了作者的抨击与控诉。就风格而论，作者一贯是偏于细致的创作，但这两个时期，都处于探索阶段，他那非常鲜明的个人风格，似乎还正在形成之中。

1945年秋丁聪由内地回到了久别的老家上海。也许由于政治形势的促进，丁聪—回到上海就投入了紧张的漫画创作生活之中。他同时为几个进步报刊作画，它们是《周报》《文萃》《民主》《群众》《文汇报》等，他不愧为这一时期上海的多产作家之一。似乎只有到了这时，丁聪的漫画才能充分地发挥出来，形成了他漫画创作的高峰时期。

当时，丁聪最主要的阵地是《周报》。《周报》创刊于1945年9月，办了不到一年，于1946年8月被国民党反动派禁止而停刊。《周报》为中国共产党人柯灵和唐弢主编，是以政治时论为主的一个综合性刊物，十六开本，作者多为当时的名流作者，在社会上颇有影响。丁聪与柯灵等人是多年朋友，在新的形势下，他勇敢地支持了朋友们，成为与他们紧密合作的战友。

丁聪从1945年12月15日的第15期起，为《周报》创作封面漫画，一包到底，直到刊物被禁的休刊号为止。这一时期，刊物封面每期以四分之一的篇幅发表丁聪的政治讽刺画，丁聪是充分地利用了这个阵地，以他从未有过的战斗力向反动派进击。

首先，这些漫画尖锐泼辣，切中时弊。这与丁聪常常选取当时非常敏感的问题为题材有关。他在《周报》封面发表的第一幅作品是《“良民”塑像》。画上是一个半身的“良民”侧身像，脑壳是揭开的，露出的脑仁上加盖了“检查讫”三字的官章，耳朵被钞票塞住了，双眼被一副墨镜遮住了，而嘴巴上挂了一把大锁。这样一幅画，讽刺什么是一目了然的。发表这幅画的第25期，为《昆明血案实录》专辑。因而更加引起反动当局的恼怒,这期刊物在报摊出售时，封面曾遭到警察的撕毁，可见这幅漫画，是像匕首一样地刺痛了他们。

据刊物的编辑者介绍，丁聪在《周报》的漫画，是很受读者欢迎的。刊物经常收到读者来信称赞他的漫画，这也是丁聪之所以成为《周报》封面漫画固定作者的原因之一。我们在这里着重介绍了丁聪在《周报》发表漫画的情况，并不意味着他在其他刊物发表的作品中就没有佳作。1946年12月30日的上海《联合日报晚刊》发表了丁聪的《送旧迎新》组画。组画计12幅，以每月一件事为内容，集中揭露了反动派假和平真内战、大搞法西斯专政的罪恶。作者再一次大胆地揭露了当局大搞所谓“警管制”和查封进步刊物《周报》和《民主》的行径。内容尖锐，斗争矛头再一次直接对准了国民党反动政府和上海当局。这表明了作为漫画战士丁聪的斗争勇气。

丁聪在这一时期的代表作，最成功者是《现象图》和《现实图》。这两幅都是横幅长条，精心描绘，不同的内容以又分又合的形式组合成一个画面。

《现实图》是作者1947年秋到香港之后的作品。拿作者自己的话说是：“在上海不能画，到香港一下子就画出来了！”作品揭露了美蒋勾结，发动内战，官僚地主狼狈为奸压榨劳动人民，而作为国家主人的工人阶级，正在点燃革命之火。这幅巨作的点睛之笔，在于显示了国家主人的力量。这表明作者的思想境界进入一个新的高度了。

1946年11月，中国共产党代表团要撤离上海了。在撤离前夕，受人尊敬的周恩来在马思南路中共驻沪办事处专门接见了三位漫画家代表，其中就有丁聪。周恩来对包括他们在内的漫画家们的贡献，给予充分的肯定并对以后的工作给予了指导。这对丁聪，自然是莫大的鼓舞。

（本文摘自我国漫画研究学者毕克官、黄远林撰写的《中国漫画史》主要介绍丁聪在1949年前的漫画创作历程，标题另外拟，分享给大家）