方成，著名漫画家、杂文家。能画能文者不多见，方成是其中之一。

　　漫画，以风趣幽默、针砭时弊、伸张正义的特征，成为读者和大众喜闻乐见的画种，历来被各报刊所重视。有人说，漫画是改革开放时期备受瞩目的艺术形式，一方面它深入思考社会现实，另一方面以形象鲜明、主题深刻、短小精悍见长，给读者广阔的想象空间和独特的审美享受。而方成，就是在这一时期保持旺盛生命力和创作状态的漫画家。

　　张瑞田的《方成评传》（广东人民出版社），较为翔实地展现了漫画家、杂文家方成平凡而又丰富的人生。方成是广东中山人，生于北京，1935年曾参加“一二·九”运动。1936年夏天，方成考入武汉大学化学系，在校期间开始发表漫画作品。彼时，日寇侵华，武汉沦陷，方成到香港避难，见到《大公报》《星岛日报》《西风》等报刊，被上面的漫画深深吸引。后来，武汉大学迁到四川，方成回学校继续读书，毕业后工作两年就辞职去了上海，之后便以画漫画为生。为此，张瑞田在书中写道：“方成到上海闯荡，用今天的话来讲，他就是‘沪漂’，没有工作保障，没有资金支持，更没有社会资源加持，到上海，凭的是自信、青春、才华与梦想。其实，对一个不安于现状的人来讲，自信、青春，才华与梦想，比什么都重要。他是广东中山人，他的基因就有‘诗和远方’。上海，就是方成的‘诗和远方’。”

　　中华人民共和国成立前夕，在香港从事漫画创作的方成与一大批文化人回到北京，于1949年9月30日进入《新民报》工作，后得到时任人民日报社美术组组长华君武的赏识，于1951年到人民日报社工作，成为新中国的专业漫画家。书中，张瑞田对方成在20世纪50年代的漫画创作进行了梳理，那些配合国内外新闻的漫画作品，以巧妙的构思、新颖的手法、别致的构图，吸引了众多读者。方成非常注重漫画的评议性，对其有深入的思考，他还经常写打油诗，用文字表达思想。有时，方成觉得一幅漫画不足以表达他对现实的思考，就会提笔作文，用杂文的形式阐发一己之见。比如形式新颖的杂文《过堂》就是一个代表，在《人民日报》刊发后，反响强烈，方成也因此有了杂文家的声誉。

　　20世纪50年代是方成漫画创作的新时期，《人民日报》上屡屡有他的漫画发表。同时，应其他报刊之约，他还创作一些轻松、幽默的漫画小品，既点缀报刊版面，也点缀读者生活。

　　改革开放触动了方成。1978年，对于方成来说有着格外的意义。他到《人民日报》工作了近三十个春秋，自己也到了耳顺之年，全国第四届文代会结束后，方成请了三个月的创作假，画了百余幅作品，并于1980年在中国美术馆举办“方成漫画展”，成为新中国成立后，首位举办漫画个展的漫画家。这些作品中就包括刊于1980年8月21日《人民日报》头版的《武大郎开店》。这幅漫画巧妙借用《水浒传》中的武大郎形象，借古讽今，批评了嫉贤妒能的现象。书中，张瑞田深有感触地写道：虽然《武大郎开店》占据了《人民日报》的一角，其实，它占据了一个时代的空间……改革的动力来自人才，这是党和国家向全社会发出的强劲信号。

　　方成是一个立体的人，他有两支笔，一支笔画画，一支笔写作。张瑞田对方成的杂文写作和对幽默理论的研究也格外关注，他在书中认为，漫画讽刺、幽默，杂文辛辣、尖锐，二者有着内在的美学关联，方成将漫画、杂文置于幽默理论的框架之内，寻找它们之间的对接点和融通处。方成与侯宝林是忘年交，他曾多次与侯宝林交流幽默理论，注意挖掘相声艺术的丰富内涵，强化幽默理论的学术基础。用心体会可以发现，方成的文章借助了一些漫画的创作手法，诙谐而生动，在开心一笑之余给人深刻的人生感悟。张瑞田在书中对漫画与杂文的功能，方成创作的心理趋势，方成漫画、杂文的历史意义与时代价值等，都细致地进行了讨论和分析。

　　作为传记作家，张瑞田十分重视传记的真实性，他没有对方成进行主观的拔高，而是借助史料，采访有关人士，精研方成的漫画和文学作品，让读者看到一个完整的方成，一个有血有肉的方成。