【书衣之美】

  提到司徒乔，人们首先想到的或许是他那幅抗战主题的经典油画之作《放下你的鞭子》。作为二十世纪杰出的现实主义画家，司徒乔以毕生的精力、激越的情感和执着的信念，用手中画笔反映民生疾苦。但常被人们忽略的是，在绘画探索初期，司徒乔即受到鲁迅的影响和指引，进行了一系列书籍装帧设计。

  1902年，司徒乔出生于广东开平，后辗转广州、北京、武汉、上海等地求学、工作，还曾赴法国留学，研习美术。

  早年，司徒乔有机会为不少汉译文学著作设计封面。包括独幕剧集《白茶》以及《浮士德》《饥饿》等。苏联作家塞门诺夫的小说《饥饿》，描写了十月革命后遭遇的饥荒。司徒乔在封面上以大刀阔斧的笔触描绘出一位风雪中的妇人形象，引人深思。

  二十岁出头的年纪，司徒乔便阅读了大量鲁迅的著作，深受其影响。他为未名社和北新书局的书刊设计过多个封面及插图。其中，鲁迅主编的期刊《莽原》的封面便出自他手。司徒乔在第一期封面中以奔放的笔法绘写出苍凉原野，旭日映衬下的树木顽强挺拔，与字体相呼应，庄重而蕴蓄着力量。第二期的封面上是棵棵葱郁的树，黑白间树影斑驳，欣欣向荣。以毛笔速写见长的司徒乔，笔墨挥洒毫不拖沓，却有着殷殷深情。

  司徒乔的装帧设计风格大胆泼辣，且变化颇多。他善于运用黑白对比和奔放的线条表现出强烈的视觉冲击力。油画家艾中信曾提到“他在断断续续学习绘画技巧的过程中，始终强调感情的作用，性情必求其真，把作画的技巧和造型的法则，放在次要的位置”。

  1927年1月，女作家冯沅君的小说集《卷葹》由北新书局出版。大32开的毛边本封面上是司徒乔绘制的画作，独具匠心，与小说相得益彰，展现了新女性的先锋思想。“卷葹是一种小草，拔了心也不死”，鲁迅不仅对书名做了解释，还对司徒乔的画作赞赏有加。同年，未名社出版了《未名新集》丛书中的抒情长诗《君山》，鲁迅特别邀请司徒乔创作了十幅插图。唯美的画作为诗歌增色不少，是当时极为畅销的诗集之一。

  1928年春天，司徒乔的“乔小画室春季展览会”举办。鲁迅特意为展览撰写了序言《看司徒乔君的画》。尽管一生在漂泊颠沛中度过，但回望司徒乔的艺术创作，正如鲁迅在序言中所说，“他将自己所固有的明丽，照破黄埃。”