尚辉（中国美术家协会美术理论委员会主任）

继2024年举办规模空前的第十四届全国美术作品展览之后，2025年的美术创作将会进入相对沉潜的深耕时期。有关全国美展创作机制、有关主题性美术创作水准、有关学院和画院创研可持续性等都会进入现代美术研究视域，对其在新时代呈现的艺术样态和症结予以学理性分析。显然，以全国美展和双年展互为补充的展览机制积极推动了富有中国特色的现代美术行进，中国式现代美术的生成与研究也筑基于此而展开。没有实践的理论是空泛的，没有理论的实践是盲目的。中国式现代美术之所以能够提出，也是基于20世纪以来，尤其是新中国以来书写的中国现代美术史，而全国美展、画院机制都曾发挥了主导作用。对中国现代美术研究之所以能够成为新时代美术史学的研究热点，便在于这些研究所追踪的都是中国现代美术的独特性，这些研究的点睛之处无不指向了中国式现代美术理论的建构。因此，2025年艺术史学与理论将会持续推助这一问题探讨。中国式现代美术理论并不是束之高阁的思想装饰，而是密切关联中国现代美术的创作实践。继2024年岁末中国写实油画20年展之后，2025年将迎来中国油画学会30年展，油画中国学派的艺术理想将会成为本年度的学术热点。与此相对应的，则是对中国画如何发展的深度追问，因为全国美展暴露出的中国画学问题如工笔的制作、写意的衰微、形象的照片化等，均已演变为一个社会关注度极高的文化问题。而这两者，实际上都深刻地关联了如何理解中国美术现代性理论内核的建构。