| 一幅油画成就契机与转变 |
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2012年06月16日
《解放南京号外 吴作人艺术人生》
责任编辑：jiping
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吴作人先生的油画《解放南京号外》让我想起一件往事：几乎就在吴先生创作这幅作品的同时，在徐悲鸿先生的要求和倡导下，时任中央美院院长的江丰同志在美院主持举办了一个解放区美术作品展览，包括油画、年画、木刻等。这个展览在当时的美术界引起了巨大的轰动，引起了徐悲鸿先生的极大关注。展出的作品如王式廓的木刻《改造二流子》受到大家的好评。艾中信先生连续三天都在日记里记录了当时画展的盛况和在当时美术界产生的影响。
作为坚持写实主义画风的徐悲鸿、吴作人等一代民国画家，他们的理想和追求都是非常热切地渴望用绘画作品真实地反映社会现实生活。当他们看到解放区画展的一大批优秀作品时，深受震撼，他们认为自己没有做到解放军画家那样对社会现实生活有如此深刻的感受和如此真实的刻画，因而徐悲鸿先生把王式廓称为“一颗艺术的巨星”，“我相信中国的艺术必定以陕北解放区艺术为起点”。这绝非是违心的吹捧。他们之所以这样真心真意地佩服解放军画家，是因为这批民国画家坚信“艺为人生”的艺术理想，因而他们真诚地认同毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神，真心拥护中国共产党所倡导的艺术理念。
吴作人先生是亲身感受到共产党、解放军所身体力行的现实主义创作理念的激励。他一向主张艺术要表现时代人生，深入生活，因此他的油画《解放南京号外》成了整个艺术界一批民国画家转变的一个契机，是实现这一转变的标志性作品。另一幅表现这一转变的作品是徐悲鸿先生的油画《鲁迅与瞿秋白》。这两幅作品可以说代表了这一时期这批民国画家的审美倾向和创作风格的转变。
所以，从中国美术史的角度说来，油画《解放南京号外》是吴作人先生的一幅重要的代表性作品。
2007年9月22日
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