开幕时间：2017-08-05 15:00

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雅健浩荡的艺术空间

——读钟士敏画作感言

文/伍立杨

在美术界，钟士敏先生以研习传统绘画深有所得而又能自出机杼著称。

宋代山水画大家，构图大势逼人，笔墨法度严谨，意境清远高旷。神气体貌，照耀古今，而为百代师法。宋代画家，到了郭熙的时代，以其丰厚经验及实践，在思想和技术方面，对于中国山水画的透视法则以及空间关系的处理和认识，达至顶峰，营造出中国画家独特的空间审美意识。自东坡先生始，以书入画，意境及景象渐幻化为胸中逸气，笔低烟霞，这一脉络，沿原济，八大至今之宾翁。实则中国画，写形，写意之变迁尔。

士敏作品的所得，既得传统的笔墨，更得其气韵。大自然骀荡之气扑面而来，流宕着气势磅礴的感觉。

画家师造化，而大自然化育万物而成其形。以其作品意象内涵观之，那种饱满的精神状态，是和巴山蜀水的蓊郁自然气韵有着同一机杼理念。在他数以百计的山水作品中，大自然搏动的气韵确乎渗透了每一处笔触。深邃林壑，丛祠古木，杖履经营，尽归笔底，而岩际瀑布飞流，路隅兀立古幢，又时时隐现于松烟夕照间。

虽然对于山河大地，士敏所见宏富， 广览名山胜水，加以写绘，但其初始的、以及最终依托，还是西南大好山水，此则为其选择以山水为绘画主题、艺术方向提供了丰富的前提条件。西南山水的大气恢弘、连绵精深，使他的作品精致又不失淋漓、丰富又不失浑然、多变又不失统一、重意味又不失整体的前提下，获得了新的艺术质素。 以水墨渲染构成整体气势，造成满纸风雪、烟锁云断的运动感的天籁图景，仿佛满纸生风，气息流贯，作品充满远大恢宏的视觉效果，而山水树木、村落溪流等则被意象化，强调的既是逼近真实再现，更是从写意出发的意象表现，厚重宏大，场景气势磅礴。造化的气质，自然而然的流贯在他的艺术中。无论第一印象还是潜心的细读，毫不夸张的说，以其创造性而能与古贤对谈。深具思力功深石补天内在精神，恣肆的奇纵和规则的约束天衣无缝地恰切融汇；沉着雄健中葆有流转激宕的畅美。磅礴郁积，流漓顿挫，意味尤不可穷极。

线条与晕染的出神入化的运用，臻至鬼斧神工的境界，神技不可方物，真所谓恍兮惚兮，其中有象。那生拙而练达的线条，营建出苍莽浑濛、生机蓬勃的艺术境界——是江山的韵致，更是笔与墨的一片化机。在无序之中见出有序，朦胧之中见出明晰，繁杂之中见出结构。

士敏先生在此环境中所表现出来的精辟而深远的智慧，以及他对技法实验性的远见卓识，形成非他莫属的语言符号光辉。

线条之包含量，概括力、结构之可塑性、变通范畴及笔墨之精炼程度、表现广度，俱在其运笔通盘考虑之中，万物竞发，天籁自在，沉静虚和，古意盎然，写意的放达和造型的精切完美会合，和他的哲学理念如出一辙，保持生活与艺术的深度下潜，那种衣带渐宽终不悔的研磨与思索。

不论任何画种，抑或同一画种的不同表现方式，均以接受自然气质的检验之效果，为最高鹄的。士敏的作品中，渊然充溢妙造自然与回归大自然本身的气质，作品经得起大自然气质的检验，而非似是而非的文艺理论的检验；经得起倒回去与走出来的反复验证。

自然生命化为纸上的元气血脉，自然景象与胸中丘壑共酿出一种逸气、浩气、意气，解衣盘礴，元气淋漓的境界。其大画磅礴深郁，气象万千；其小品也笔墨雅健，点划之间，生机浩沛，可谓得造化之精微，游心神于象外。

钟士敏先生的种种努力，在传统国画夕阳无限之际，注入一种强烈的时代之光，建立起一个独在的审美高度。这里面既有敢拿线装书来装“摩登时代”的复杂的现代性，也有咳唾如虹的气魄，艺术心胸的涵纳！还有渗透到笔墨、构图、造境各环节里头的传统与造化的重构！真的艺术，那是精神解放和解放精神的通衢，在他的笔墨里，我们渊然读到这样的理念：生命是自由的前提，而自由是生命的意义。

丁酉仲夏草于成都浮沤堂