有人将当代艺术视作文化创意产业之母，这表明当代艺术之于社会经济发展的意义甚为重要，然而当今艺术市场似乎并不规范，除了市场环节众多外，加上各种艺术媒体层出不穷的资讯更是扰乱了人们的独立判断。近年来，各大艺术院校的毕业展备受业界人士关注，嘉德在线是全国首家关注毕业生作品并进行市场尝试的网络拍卖平台。艺术院校年轻学生是未来艺术市场的主力军，同时也是当代艺术不可忽视的重要一环。《新视觉》杂志荣幸的邀请到嘉德在线总裁陆昂女士，她耐心的为我们介绍了嘉德在线开办十年来的发展历程;并抛开艺术的浮躁与喧嚣，审时度势，以开阔的视野冷静而睿智的分析了年轻艺术家备受关注的原因及其作品之内在价值。她反复强调着要以“环保意识”呵护学生，潜心考究并挖掘潜力艺术家，这也是作为市场中间环节——媒体的重要职责和文化使命!新视觉：嘉德在线现在的网络拍卖模式是怎样的?



　　陆昂：其实网络拍卖和传统拍卖没有本质区别，传统拍卖是在一个时点上，而我们是在一个区间里。相比于其他购物网站，嘉德在线更具挑战性，它为大家提供了一个相互竞争的平台，更体现公正、公平原则;相比于传统拍卖行，嘉德在线更具趣味性和便利性，足不出户，预展、竞拍、交易、送货等都在网上完成。



　　新视觉：是的，并且服务也非常的全面和到位。那么，嘉德在线什么时候起开始与各大艺术院校合作，并开始关注毕业生的作品销售呢?合作的时间有多久?开设这样一个平台处于什么样的目的和考虑?



　　陆昂：嘉德在线从2000年成立第一天开始，就提出了“学生创业板”的概念。我们很关注学生资源及其创作能力，因为在中国，艺术教育是精英化和大浪淘沙的结果，天赋是非常重要的。这种精英化的教学模式，聚集了大量的艺术创作人才，学院资源不可忽视。我们与艺术院校的密切合作，既是出于挖掘年轻艺术家潜力的考虑，也是因为他们的能力需要通过这样的舞台来施展，从更实际的角度讲，也在无形中为学生创造了一种勤工俭学的模式：靠自己专业的本事就可以来养活自己。嘉德在线与院校毕业生作品的合作，真正成规模是在2003年：一者是毕业展，二者是中央美院“学院之光”。毕业展主要是侧重教学成果的展示和检验，“学院之光”则比较重视学生的自主创作，除展示外，还希望与市场有所衔接。与我们合作的艺术院校逐年增加，到2006年达到一个高潮，持续至今。



　　新视觉：那么，这些与嘉德在线合作的在校毕业生，除了毕业展作品之外，日后还会有持续的合作吗?



　　陆昂：有很多，我们在毕业展的时候，也会发现一些大二、大三的学生，合作范围还是比较广泛的，并不仅仅局限于毕业作品，包括已经离校的毕业生，也会有合作。我们其实关注的是“学院派年轻艺术家”这样一个群体。



　　新视觉：我们知道嘉德在线是一个书画、陶瓷、珠宝等多种文化产品为主的网络拍卖交易平台，作为国内艺术界第一家关注艺术院校毕业生作品销售的平台，有什么样的压力?



　　陆昂：压力是不可避免的。一方面，学生作品的质量确实千差万别，虽然所有艺术院校的学生都受过系统训练，但是在艺术创作上的悟性和天分，很难靠后天努力获得，所以个体差异还是比较明显的。另一方面，油画拍卖市场成气候不过是近五六年的事情，客户基础还比较薄弱，艺术家的知名度及其以往价格表现成为吸引买家视线的重要因素，学生作品因此既很难引起关注，又存在很多的不确定性，所以在市场培育方面需要花费更大的气力。与此同时，学生作品拚的是眼力，一种发现的能力。每年我们都会发现一些优秀的作品。如果你独具慧眼，发现年轻艺术家，并陪伴和见证他们的成长，是一件充满挑战和乐趣的事情。



　　新视觉：我们了解到嘉德在线这个项目基本涵盖中国各大艺术院校，各个艺术院校的特点和地方艺术院校与中央或国立美术院校作品的差别?



　　陆昂：事实上，每个艺术院校都有自己的教学重点和特色，难分伯仲。总体上讲，艺术院校普遍存在着两种情况：一种是学生模仿老师的痕迹较重;还有一种是比较提倡超越老师，强调自由创作。无论哪种情况，都有优秀的作品，其理念也都无可厚非。我一直不赞成用所谓市场、价格、名气等标准来衡量艺术作品的好与坏。嘉德在线试图呈现的，是中国目前艺术创作还没有被市场污染以前的原生态面貌，这也是我们关注学生成长的理论基础。



　　新视觉：从小的方面来说您是在为规范艺术市场而努力，您更多承担的是一个梳理中国文化的使命。



　　陆昂：我们所做的事情的意义不在于赚不赚钱，而在于用一双发现的眼睛去挑选优秀作品。大家只看到我们的自然生态被破坏得如何严重，事实上我们的艺术、文化等人文生态环境被破坏得更严重。因此我们希望在呈现原生态的同时，提醒人们用“环保”的意识去呵护和保护年轻艺术家，为他们提供良好的创作环境和成长空间。



　　新视觉：请您分析一下从2007到2010这四年的销售业绩，纵向比较一下，其中有怎样的规律?



　　陆昂：从拍品的数量来看，这四年是逐年增加的，成交总量没有明显变化，某种意义上说明这个市场是有待关注的。这也与大的市场环境有直接关系，从2007年以来，国内外当代艺术市场均处于观望状态。全球性经济和金融危机中，中国虽然显得一枝独秀，但整个艺术市场的信心还是受到很大的挑战和考验。年轻艺术家作品抗风险能力弱一些，更为敏感，对市场信心的要求也更高。



　　新视觉：从整体来比较，哪些类型作品是销售的热点?哪些是冷门?内在的原因是什么?



　　陆昂：这是一个很难回答也是我最不愿意回答的问题。每一种视觉语言或艺术形式都有它独特的价值，硬性



　　的划分虽然是现实市场的需要，但其实这种划分标准正在面临挑战。事实上，当代艺术目前最突出的趋势和特点是视觉语言之间界限的模糊化。一个艺术家可以用多种形式来表达自己对世界的观察，对社会现象的思考和看法，这是我在美国看到的当代艺术的状态。总体上讲，中国的当代艺术还没有完全进入一个“全能式”的表达阶段，各种视觉语言之间的界限还比较泾渭分明。我们还在用所谓“架上”、“非架上”的概念来区分艺术品，所以，我们在市场上流通的更多还是相对传统艺术形式的作品。如果我们按照所谓国、油、版、雕外加摄影或图片的方式来划分，相对来讲还是油画更具有市场基础。但我相信，随着受众对其他艺术形式了解的加深，其他形式艺术创作的市场前景会是非常广阔的。



　　新视觉：各个院校作品价格体系是怎样的?



　　陆昂：我说过，我很不喜欢用价格来讨论和评述艺术作品包括学生作品。但是，面对市场，价格又是一个无法回避的问题。我认为学生要有勇气让市场需求来为自己定价。因为事实上学生最大的价值是他的成长性，他们应当看重的不是静态的一时一事的价格，而是成长的潜力和趋势。学生们要保持良好的创作状态，让关注他作品的人看到他每天都在进步着，给喜欢他作品的人以信心。学生们在创作的时候要真诚，突破自己，在面对市场的时候要平和，经受住各种诱惑，用自己持续不断的努力和进步耐心培育市场，赢得“粉丝”。



　　因为嘉德在线同时兼具交易平台和媒体传播的功能， 我们每天平均的点击率达到1 0 0 0万，每天大约有1 8 7 个国家的网民登录嘉德在线，所以与嘉德在线合作的艺术家， 其参与行为本身，就是被关注、被传播的过程，他们所获得的传播力度是任何实体艺术机构难以企及的。



　　新视觉：您涉足艺术市场多年，从您个人的角度和经验来看，美术院校毕业学生的作品哪些地方值得收藏?



　　陆昂：事实上，衡量一件艺术品的好与坏既有公理的成分，即所谓绘画或创作最基本的技术标准，也有非公理，即情感的诉求，也就是一件作品能否打动你，能否引起你情感的共鸣。一个艺术家能否健康成长，是双方面相互作用的结果：一方面，年轻艺术家自己要有持续、饱满的艺术创作状态，不要为了钱而创作。急功近利或者半途而废，都是对关注你的买家不负责任的表现;另一方面，买家同样要有平和的心态，不要为了牟利而是因为喜欢来买艺术品，学会享受“发现”的乐趣。艺术消费是艺术收藏和艺术投资的基础，对艺术品价值的把握需要长远的眼光和耐心的积淀，千万别用买股票的心态来买艺术品。



　　新视觉：看来嘉德在线承担着重任：一方面要潜心了解艺术家，另一方面还要对藏家负责。



　　陆昂：是的，作为艺术中介机构，我们必须知道我们的使命和责任是什么。



　　新视觉：那么，近年来伴随着院校毕业作品这样一个平台的开设，年轻艺术家和藏家是否也在不断的成长?



　　陆昂：是的，这样的案例有很多。因为这些艺术家确实有潜力，并且持续地进行创作，如此，我们的工作也才更有意义。我相信，嘉德在线可以成为“未来大师的摇篮”，我们愿意和媒体以及市场供应链的每一个参与者共同努力，用环保的意识呵护和关注年轻艺术家。市场本身好了，艺术家好了，客户好了，自然会呈现一个良性循环的生态系统。



　　新视觉：希望这个系统能够早日建立。非常感谢您在百忙中抽出时间接受我的采访。



　　陆昂：不客气。让我们共同努力。

作者：韩凤石　来源 ： 《新视觉》