“他们的全部家当都装在一个行李箱里，因此衣服都是皱的，鞋子也不合脚，她还穿着怪异的袜子”

1994年，作为某艺术项目的一部分，我受委托拍摄寻求避难者中的儿童，我去了位于荷兰莱顿的一个难民中心，我在开始工作之前在那里待了三天。

所有的孩子都穿着运动服体恤衫。我估计他们觉得还算舒服，但是我感觉他们看起来就像穿着睡衣。我认识到，如果他们的肖像要展出，他们应该穿上漂亮的衣服。我问其中一个萝莉有没有连衣裙，她说当然有了，于是我决定拍她。

另一个女孩开始哭起来，我问她怎么了。她说：“我也想照相！”她的名字叫阿尔梅蕾莎-她就是这张照片里的女孩。她当时6岁。他的家庭来自图兹拉。他们是波斯尼亚穆斯林人，但不是信徒。在难民中心，他们和五六个家庭住在一个房间里，一块8米乘8米大小的地方。床铺互相摞在一起，他们挂上一些毯子以求保留一点隐私。

开始，我拍了一张阿尔梅蕾莎在床上的照片，身后挂着各种毯子，后来我改变了主意：我不想利用她的处境吸引眼球。我在房间的一角临时搭起了一个小摄影棚，这下效果好多了。如果你不在一张照片里解释所有的东西，小细节就变得非常重要：那身衣服，那把椅子，那个橱柜的一角。他们的全部家当都装在一个行李箱里，因此衣服是皱的，鞋子也不合脚，她还穿着奇怪的袜子，和裙子完全不搭。

在我拍下这张照片几年之后，我开始想知道阿尔梅蕾莎后来的经历，于是我追查到她的下落。现在，我每隔几个月就去给她拍照。照片总是越来越有趣：她开始变了，慢慢地接受西方欧洲文化。我觉得整个过程非常动人：一个孩子，从东方到西方，从战区到和平。

出生：荷兰锡塔德，1950年

推崇：奥古斯特·桑德尔（August Sander），黛安·阿勃丝（Diane Arbus）

激动时刻：“在多年从事委托摄影之后，我开始拍自己的照片，一系列海滩肖像摄影。”

要窍之处：“一直忠实于你自己的体验。拍摄你喜欢的东西而不是你讨厌的东西，这一点非常重要。”
关于女摄影家莱涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）

女摄影家莱涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra，1959— ）出生于荷兰的锡塔德，如今生活和工作于阿姆斯特丹。在1992年和1996年之间，迪克斯塔拉开始拍摄一系列的青春期的人物肖像，这些被拍摄者都是身穿泳装的年轻人，有时候他们独自站立，有时候则是两三人的组合，站在欧洲和北美的海滩边上。这一系列作品在世界上展出后获得很大的反响，成为人物肖像独特的系列，展览一直延续至今。

这些照片拍摄于西方的三个地区，比利时，英格兰和美国，以及前苏联联盟的三个国家，克罗地亚，波兰和乌克兰。这些不同地区的画面看上去相同，但是还是有些微的区别。比如东欧的青春期女性以微微笨拙的姿态出现在照相机前面，而西方的女性形象在镜头前则显得相对自信。这些人物加上不同的服装，不同的肤色和姿势，构成了特殊的肖像主题：即便是镜头前独立的个体形象，大部分也可以反映出社会的状态，政治的角色，以及特殊的文化价值。比如在一幅画面中，一位年轻的女性站立着，带着一丝焦虑不安的感觉，地点是在南加利福尼亚的希尔顿·海德岛。她所摆出的这样一个姿势，仿佛是来自于意大利文艺复兴时期的著名画家波提切利的油画《维纳斯的诞生》——从波浪中升起的维纳斯。然而在照片中的波浪是在远处，而且是平静的，根本没有维纳斯诞生时的那种荡漾的激情。

摄影家试图告诉人们，这是人类所具有的天性中易受攻击的弱点。即便他们处在一种与世隔绝的环境中，但还是深深懂得，他们无法抗拒日常生活中的现实和以往的历史所带来的挑战，包括更为致命的来自于自身的挑战。

同时，迪克斯特拉也有一些作品是在摄影棚中拍摄的，她也让被摄对象身穿泳装显出局促不安的造型，甚至自己登场亮相，以自拍的方式完成这一主题。照片同样展示了情感的易损性，仿佛这些对象都是刚刚从水中出来，面对着成人世界的复杂性而惶恐不安，让观众一起思考个人的自身命运。迪克斯特拉还有拍摄女性怀抱婴儿的照片，同样也和存在主义的本质相关。画面中的女性带着高傲的神情，并且带有一丝惊讶和执著，她站在没有任何背景特征的走廊上，面对照相机。我们可以从照片中感受到明显的矛盾冲突的情感状态。

从1994年开始，迪克斯特拉同时开始了新的主题拍摄，和前一个海滩系列有相关之处。新的肖像系列局限于新西兰的一个地区的庇护中心，拍摄时间为两年一个周期。画面中年轻的女孩几乎都是同一个姿势，但是在两年之后的拍摄中所坐的椅子是各不相同的。随着时间的推移，人物的脚由悬空逐渐着地——随着脚的逐渐稳定，人物也似乎走向成熟。我们所看到的一组画面，就是小女孩阿尔梅丽莎在六年中的四次拍摄。也就是说，迪克斯特拉的照片成为一种身份的象征，从而也表现出历史演进的过程。