问：顾景舟先生指导你们是一直到什么时候呢？

答：一直到他去世时。我和顾老的关系是亦师亦父。我们自己的女儿、儿子，就像他的孙子、孙女，就是这种关系。所以我们紫砂的师承关系是非常好的。我们也很珍视这种关系。

问：顾老指导您时给您印象最深的是哪方面？

答：他教我习艺中用他的话说是“给我的最多”。我觉得他的指导中让我最有感触的是要求我们一定要创新，要跳出传统的造型，要创出自己的东西。他要求我们：你的创新放在传统几千个品种的队伍里面要站得住脚，要成功。

问：顾老很支持创新？

答：支持，但要求一定要有扎实的传统技艺，要在传统的基础上创新，那种技艺底子还没打好就大谈创新的事情他是绝不赞成的。

问：您觉得您的风格和他的比起来，是很明显的一种传承关系呢，还是有所变化的那种？

答：应该说是很明显的传承关系。有的人，包括我个人出的那本画册，说什么“青出于蓝胜于蓝”，太过奖了。用这样的话来夸我，我不敢当。说实在话，要超越顾景舟是不大可能的，他一生的精力、心血都在紫砂上面。他不断追求，不断学习，不断研究，他的东西大多都是达到极致，到这个层面上确实是很不容易。当然了，我也有一种属于自己的东西，我做的东西比较放松，不太拘谨。

问：我听说顾老对工具要求很严格。他一般除了帮徒弟做工具之外，还会要求徒弟自己做工具。他有没有教您做工具呢？

答：学紫砂的一定是要学做工具的，呆会儿我可以给你看一下我的工具。从他帮我做工具到他教我做工具，这是一个过程，我是深有感触，也从中学到了很多。

问：您是什么时候、怎样开始创作自己的东西的呢？

答：1985年以前都是学艺，从老师那边学，和我的先生高海庚合作。就我个人来说，应该说我的前期是属于那种比较心灵手巧、又快又好那种。又因为我的周边的环境，我的先生，我的老师，还有跟他们接触的一些文人。包括南艺的孙又明，还有中央工艺美术学院的高庄教授等等。因为有他们在前面，与他们的交往、谈话，多少来说对我这方面还是有影响的。我做壶是直接受到顾老的指导，他对我的影响非常大。创新方面主要是我和我先生两个人的合作，这对我也是一个很大的提高。到了1985年以后，自己开始摸索，逐渐的形成了（自己的）风格。

问：您记得您自己独立创作的第一件作品是什么？

答：没什么太深的印象了。

问：自1985年以后，您创作了越来越多的属于自己的作品。那您有没有自己特别满意的那部分呢？

答：有啊！我马上给你一点资料，就是我的一本画册，还有一本小册子，那里面资料还不全，但是也可以说明一点问题。

问：我手边倒有一份很简略的资料，这里有您的一把《韵竹提梁壶》，从风格来说有一点介于光货和花货之间的感觉，那您是比较擅长花货还是光货？

答：光货，光素器，跟顾老学的就是光素器。光素（器）呢，我的理解是（线条）“挺”。可能和我跟的老师有关，我喜欢那种光素的；还有是我的个性，我喜欢简洁大方。

问：所以一般来说您创作的都是光货？

答：对光素，我的理解就是：一件好的东西，它不用加任何的修饰，你能看出它自然的美，这个才算最高境界。工艺这个东西，就是不能有俗气。