| 批评家皮力对话艺术家林天苗 |
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访谈人：皮力、林天苗
皮力(以下简称“皮”)：作为一个旁观者，我觉着你作品当中那种投机取巧的东西比较少，相反有很明确的手工感，而且它们都是用巨大劳动量达到一个极致的视觉效应。把几万根钢针插在一起的最早的作品就已经有了这种特点，现在用丝线也是这样的。这个特点你觉得是从哪来的?
林天苗(以下简称“林”)：我非常欣赏的艺术作品，是那... |
| 独特的艺术态度：凯伦·史密斯专访 |
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2011年3月，北京。今日美术馆携手瑞信主办、《东方艺术·大家》杂志承办的“瑞信·2011今日艺术奖”(CREDIT SUISSE Today Art Award 2011)评选正式启动。今日艺术奖是国内首个由美术馆设立的当代艺术奖项，每年向一位具有创新贡献的艺术家授予该奖。从2010年起今日美术馆将与瑞信建立为期三年的战略合作伙伴关系，在此... |
| 艺术家需要评论吗？--彭德、方力钧论辩录 |
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方力钧（以下简称方）：对于艺术家，评论的作用很小，有时小到可以忽略不计。
彭德（以下简称彭）：这是艺术家的看法。其实批评家有时会改变一个时代，比如俄国的别林斯基。
方：这是批评家的看法，艺术家不这样看。
彭：艺术家不这样看，一是拜物主义时代使得作为精神现象的批评贬值。由于艺术作品能卖钱，当代社会于是把它推到至高无上的位置;评论不能物化，不能卖钱…… ... |
| 专访刘小东：无处还乡 |
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2010年，离家30年的刘小东回到了东北老家金城，以小镇的风光和生活作为背景，将他少年时代的八位朋友拉进了自己的作品中。随着城市化进程的高速推进，童年记忆中的小城已经变得面目全非，而少年时的朋友却还按照原先的生活状态在缓慢地生活着。
“我祖籍辽宁丹东，出生在上海，在贵阳长大，后来去了武汉，现在户口又落在了河北，我是一个没有故乡的人。”导演王小帅说：“看完《金城小子》这个片子，我... |
| 自在的牛虻——高名潞访谈 |
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我给自己定的标准，对有关个人的事情，和这些要做的事没关的，那些现实中的事你要忍、要退让；这也就是有的时候我采取沉默的原因。但涉及到原则性的、理论上的东西，涉及到所信仰的真理性的东西，那是绝不退让，一定要坚持。这两个原则我觉得始终是要坚持的，因为只有那样你才能够让自己去真正地在有限的生命里，把想做的东西能多做一点。
——高名潞
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| 永不安宁的灵魂——栗宪庭和曾梵志对谈录 |
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栗：我们第一次见面，大概是你毕业创作展览的时候吧。
曾：对，91年的夏天，毕业创作刚刚做完，就是《协和医院》那组画，你看得的就是那个三联画。实际上我在这之前就画了很多医院的画。
栗：那时我正在做后89展览，我觉得画得很好。当时我也想找更年轻的人参加后89的展览，心里就有了谱，但你只有那个联画，想让你再画一些画。
曾：那个时候我还不太清楚展览的... |
| “别样：再造反对派”——侯瀚如访谈 |
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文/付晓东
付晓东(以下简称＂付＂)：第二届广州三年展的主标题“别样”，是你对城市化进程的一个态度吗？
侯瀚如（以下简称＂侯＂）：不仅是对城市化，这是我的一个政治态度。我特别不能接受把自己定义为属于某一个国家，某一个民族。每一个人都是一个自由生存的人，你可以选择你要干什么。在任何一个社会生活，你都要承受一个统治者、一个社会制度给你的限定。这个... |
| 我们成了真正的个人——访侯瀚如 |
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自九十年代初去法国后，侯瀚如先后在世界各地主持过数十个
国际艺术展，致力于在西方介绍第三世界的当代艺术。作为近来在国际艺术界声誉渐起的新一代国际艺术批评家和策展人，侯瀚如参与策划了今年第三届上海双年展的海外部分。在双年展期间，侯瀚如接受了访谈。作为中国第一代去海外单打独斗的国际策展人，他那一如既往的率直脾气、旺盛的斗志、以及瘦小的个子给人印象深刻。
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| 资本该如何介入当代艺术市场——专访四川美术学院教授王林 |
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王林，生于西安，1982年毕业于重庆师范学院中文系，1986年进入中央美术学院美术史系学习，现执教于四川美术学院美术学系。曾为国家教委“七·五”重点科研项目《艺术教育学》的主要撰写者，是中国美术界近年来颇为活跃，颇有影响力的美术批评家。现为四川美术学院美术学系教授。
面对如此火爆的当代艺术市场，资本自然是热门话题。但是对于资本如何介入艺术，著名... |
