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　曾梵志的展览在当地时间9月15日于法国南部St.Etienne(圣艾迪安）市MUSEE D’ART MODERNE DESAINT-ETIENNE METROPOLE(圣艾迪安现代艺术美术馆)举行。　在这个系列中，红色的围脖和微笑——共产中国取得成功的象征——立刻成为了人们关注的焦点，画中的面具引人迷乱，以其奇形怪状的特征引发了一种不安的情绪。从1999年...

陈云岗：关于收藏、研究中国现代雕塑艺术家作品的建议

中国现代雕塑发端于19世纪末，随着国门渐开，西学东渐，身抱艺术之志而远涉欧美的学子渐次加入振兴中国艺术事业的行列。他们将所学之技，在国势衰微、战局混乱中，尽其所能地为政治领袖、民族俊杰、普通大众塑造了与中华原有传统手法相异的雕像。　　其新人新风的意义在于，首先使百年前的国人大众看到了“西洋派”塑造当代人形象的现实状貌，培植了时为崭新的雕塑艺术之审美心理，了...

探寻花鸟画的现代之路

　提起中国画的现代转型，人们往往想起20世纪初期急于改革中国政治文化的改良主义文人的言论。经过100年的摸索，听到了太多有关革命、革新、融合、再造的言说，但对于已经掌握并理解中国传统文化的人们来说，足以体现这些主张的具体成果只能说是差强人意。而随着经济、文化全球化浪潮的冲击，人们越来越关心本土艺术传统的命运。　　　　在目前正处于盛年的画家中，潘公凯是特别关注中国画历史、基本理...

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访谈

《中华英才》专访海洋画派创始人宋明远先生

古琴家、画家高建国专访：一弹流水一弹月，七弦琴上行墨云

孔维克：“徐蒋体系”是中国绘画传承创新的最佳例证

中国美术家网主编杨小薇专访油画家李文

中国艺术何必成为西方当代艺术的“小跟班”

艺术是穿透“精神雾霾”的光电—杨小薇专访清华美院教授朱曜奎

杭法基：我是“无象”法门——“人面+痕面”水墨作品展专访

《移动的画案》漂移在千岛湖上

戴非凡：你为什么还要活在别人眼中的世界

自在途程-余丁对话靳尚谊

【雅昌专访】刘晓迎：“提笔有出处，落墨见功夫”

展讯

	《中华英才》专...
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· 孔维克：“徐蒋体系”是中国绘画传承创新的	1970/01/01
· 中国美术家网主编杨小薇专访油画家李文	1970/01/01
· 中国艺术何必成为西方当代艺术的“小跟班”	1970/01/01
· 艺术是穿透“精神雾霾”的光电—杨小薇专访	1970/01/01
· 杭法基：我是“无象”法门——“人面+痕面	1970/01/01
· 《移动的画案》漂移在千岛湖上	1970/01/01
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