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尘缘墨事——当代青年写实性水墨人物画学术邀请展 |
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开幕时间：2024年6月29日 9:30
策展人：于洋
尘缘墨事
身在尘世，心有灵犀。
尘缘墨事，缘起笔端，情寄纸上。
墨香渗透岁月，尘事尽化笔尖。
2024年，秦皇岛龙玺美术馆推出全新品牌“尘缘墨事”——当代青年写实性水墨人物画学术邀请展，展览定于2024年6月29日在秦皇岛龙玺美术馆隆重开幕。此次展览由知名艺术评论家、中央美术学院教授、龙玺美术馆艺术总监于洋先生亲自策划，旨在展现当代水墨人物画的艺术魅力。
本次展览荣幸地邀请到了盛天晔、王兴华、周颢、郝孝飞、王赫赫、赵晨、廖勤、苏睿八位出生于1970至1980年代初期的杰出艺术家，他们作为当下学院派水墨人物画坛的代表性人物，身处学院、研究院的教学创作研究体系之中，他们不仅代表着学院中青年写实性水墨人物画的中坚力量，更汇聚了当代文化语境下，以笔... |
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山林不知——张新权个展 |
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策展人：黄圣智
开幕 ：2024.06.29 15:00
张新权，南京艺术学院教授，江苏省油画学会副主席，中国油画学会理事，中国国家画院研究员，中国美术家协会会员，北京当代写意油画研究院学术委员。
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八喜临门——张目达个展 |
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策展人：田俊
展览总监：宗磊
文案：史子涵
影像支持：天禾影像工作室
协办单位：新加坡格莱特发展集团有限公司、山东三生石文化传媒有限公司
| 关于展览 |
第一次见到张目达作品是七八年前，其极富张力的作品风格令人过目不忘。后来又从栗宪庭、寒碧和靳卫红等重量级人物口中陆陆续续听到不少对他的褒扬，沃兴华老师还曾专门写了一万多字的长文评论他的作品。由此种种，我想当然地以为张目达一定是位前辈级的老艺术家。因此，两年前真正见到他本人时，我感到非常意外——他竟是个非常年轻的学者！在这个年纪就已取得如此成就，恐怕只有用“天才”二字才能解释。
书法对我来说，一直是高深、艰涩的，很难体会其中的高妙。记得第一次被书法作品所打动是王冬龄老师的乱书，他的气息、韵律、节奏无一不在向观者传达着书写的律动... |
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望岳—泰安市首届泰山山水画作品展览 |
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展览地点：泰安市美术馆二楼展厅
学术支持：中国国家画院青年艺术中心、中央美术学院中国画学院、中国书画杂志社、山东画院、山东师范大学美术学院、山东省美术家协会
指导单位：中共泰安市委宣传部、泰安市文化和旅游局
支持单位：泰安市文化艺术中心
承办单位：泰安市泰山画派研究会
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双城记·共筑‘同城梦’——‘双11’水墨邀请展 |
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双城互通，文化先行。艺术的滋养与熏陶，江南文化的文脉渊源，共同推动着长三角的一体化繁荣和发展。
2023年6月24日，苏州轨道交通11号线开通运营，无缝对接上海地铁11号线，从这一天开始，苏州和上海两个城市打开了“沪苏同城”的新通道。
2024年6月苏州轨道交通11号线开通运营一周年，同时也迎来昆山撤县建市35周年、昆山开发区建区发展40周年。主办方特别邀请了沪苏两地各十一位艺术家，共同举办“双城记·共筑‘同城梦’——“双11”水墨邀请展”，展览将于6月22日在昆山市侯北人美术馆正式开幕。艺术家们将用画笔讴歌时代、记录城市发展、展现当代都市精神面貌，助推沪苏同城化，在新起点上两地携手共谋高质量发展。本次展览将持续至7月22日。
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墨局——当代七人展 |
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友情支持：北京大运祥和科技有限公司、柱石美术馆、北京市鸿凯杰机电设备有限公司、汉风生和艺术设计工作室、文化视界网、中华网山东
开幕研讨：6月29日15:00
展览地址：高剑父纪念馆首层
前言
上世纪八十年代，李可染先生在纵横比较中外绘画的种种同异之后，以十分自信的口气多次表示，墨法才是中国画的根本，是中国画自立于世界美术之林的法宝，中国画大宗师无不在墨法上力争上游。为了强调墨法的根本性，或本体性，李可染先生甚至自创了一个名词“墨玄”，用以表述他心目中墨法的至关重要、玄妙无穷、不可言喻。他还因此把自己的画室命名为“墨天阁”（这也是他一生中用过的六个斋号的最后一个），在他看来，墨就是天，墨与天齐。这使我想到老子哲学以玄喻道，因道体不可言说，故强命之玄，玄之又玄，众妙之门。老子反对五色观物，认为五色令人目盲，反之，玄门恍惚而其中有精。后来唐代王维也倡导水墨为上，... |
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空谷之音：华嵒绘画艺术展 |
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展厅：三楼展厅二
这是中国首次集中展示清代画家华嵒的作品，汇集国内8家文博单位的36件（套）华嵒原作，结合唐寅、陈洪绶、恽寿平、石涛、郑板桥、金农、高剑父、黄君璧等人的画作，展现华嵒艺术的渊源与传承，以及他的画风对后世的深远影响。
华嵒（1682-1765）出身于民间画工，是扬州画派代表人物之一，其笔下物象清新、生动、俊逸，以简驭繁，生活气息浓厚，呈现松灵秀逸的小写意风格。
华嵒自幼学书画，青年时期得引荐创作宗祠壁画，却因籍籍无名被豪绅族长阻挠，壮岁北上京师寻找机会，经举荐得康熙皇帝召试，仅得「县丞」虚衔，后流寓扬州以卖画为生。
他在因袭「四王」的画坛自出机杼，近学唐寅、石涛、恽寿平，远承宋元诸家，开创性地在没骨中融入干笔枯墨，以生趣盎然、雅俗共赏的艺术特色影响高剑父、黄君璧、何翀等岭南画家，为后世画坛树立文人风雅的标杆。
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罗马帝国的艺术：那不勒斯国立考古博物馆藏文物展 |
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展厅 三楼展厅三
全票：60元 优惠票：30元
本次展览汇聚98件（套）罗马帝国时期文物，包括赫库兰尼姆遗址、庞贝古城遗址出土文物，以及法尔内塞家族旧藏珍宝。展览将通过「艺术语言」「肖像」「色彩」「风尚」「宴饮」「技术」六个单元，探索罗马帝国时期的艺术与生活。
罗马帝国的崛起，不仅是一个历史名词的诞生，更是一种新的艺术语言形成与传播的过程。古希腊艺术家的作品为古罗马艺术带来了新的灵感，催生了一种实用与审美相结合的新艺术形式。
罗马帝国时期艺术语言的显著变革首先出现在肖像艺术领域，它既继承了古希腊精湛的造型技术，同时也再现了人物自然真实的特征。色彩亦在古罗马艺术中占据重要地位，缤纷的色彩不仅广泛用于平面图像，还被用于装饰立体雕塑，以凸显其功能性。
随着对外贸易的繁荣发展，各种珍稀物品和精湛技艺沿着贸易路线汇集到罗马帝国。东方的丝绸、珠宝、香料与西方的金属工艺、玻璃制... |
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克洛德·维尔拉的回望 |
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本次展览是第18届「中法文化之春」系列活动之一，展出法国抽象艺术家克洛德·维尔拉（Claude Viallat）的逾80件作品，回顾他近30年的创作方式和风格。展览还将呈现1999年「维尔拉昆明个展」见证者的回忆录与文献资料，梳理其艺术观念在云南的影响。
克洛德·维尔拉（1936-）是法国「载体/表面」（Supports/Surfaces）艺术运动的创始人之一。「载体/表面」是一场1960年代末发生的先锋艺术运动，旨在解构绘画和雕塑的本体，进而反抗神圣化的艺术系统，是对当时法国现代主义的既定秩序的反叛，也对当时主导国际艺术发展的美国波普艺术与抽象艺术提出质疑。
维尔拉认为「重复」是对主体的消解，去除了框架和载体束缚的重复绘画元素得以让绘画逆向回归，他的作品主要在未绷框的画布、帐篷布、桌布、窗帘和衣服等触手可及的现场纺织物上，以无限重复、鲜艳的「海绵」状图案几何阵列展开，并使用印章、印刷、染色、模板印刷甚至日光漂洗的方法处理。维尔... |
