| 殷小烽作品展艺术研讨会 |
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殷小烽研讨会
时间：13：00--16：00
地点：中国美术馆七楼会议室学术主持：孙振华
中国美术馆馆长吴为山发表讲话
吴为山：艺术家殷小烽在中国美术馆办这个展览，一般来说所有的展览都要有一个研讨会，这是常规，这次研讨会是具有广泛文化意义的研讨会，因为小烽虽然是一个中年艺术家，但是他的成长某种程... |
| 意义的延伸与弥散 |
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何：你是从什么时候开始创作《真实的赝品》这一系列作品的？
焦：应该是2008年的7月份。第一件作品叫《中国制造》——一个很大的箱子，带有明显的波普风格。如果追溯起来，最早的创作观念应发端于2004年，当时也是创作了一个小箱子，那年国庆节的时候，参加了在重庆铁路医院旁边“十一间”艺术区的展览。展览后大家有不同的看法，讨论得比较多的还是认为它是一件“超级写实主义”... |
| 快乐就是收藏的最好理由 |
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走过了澳大利亚的悉尼、墨尔本，意大利的西西里和托斯卡纳，1月9日—12日，“欢乐岭南——许鸿飞雕塑世界巡展法国站”在法国巴黎卢浮宫卡鲁斯厅展出。这是“肥女人”雕塑外交的第5站，也是中法建交50周年“文化中国”大型文化艺术展的重点主题活动，许鸿飞也成为了首个在卢浮宫举办个展的广东雕塑家。
到艺术文化之都巴黎举办艺术个展，特别是雕塑个展，那是需要莫大的勇气... |
| 公共知识分子·水墨·当代雕塑 ——访谈孙振华博士 |
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付晓东：当知识分子宣扬大众文化时，会不会是以此来反对中国官本位的体制权利，而是以大众的代言人身份重新获得知识霸权的一个阴谋？
孙振华：我觉得我们谈大众文化的时候，会遇到知识分子和大众趣味的关系问题，我以为谈大众文化应该有一个前提，在于知识分子首先要消解精英主义情结，否则拥有话语权的知识分子分子与大众在文化的发言权上是不对等的。现在有很多理论家、思想家，比如福科，希望... |
| “开放的水墨”展：访深圳雕塑院院长孙振华 |
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孙振华：我们这个展览明显和另外一些一部分实验做水墨的艺术家他们的方式和取向不太一样，他们用传统的形式来表现，说明传统形式表现当代内容。
我们这个是怎么样更好地去从根本上理解水墨，不仅仅把水墨理解成为一种文化方式看成水墨的精神，能不能把这种水墨的一种符号化的具有东方意味这样的东西，移植蔓延到其他非水墨的领域，其实我们针对所解决的问题可能有它的一个角度，所以就可能和其他画... |
| 从超女纪念碑到王小波裸雕--深圳雕塑院院长孙振华专访 |
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主持人：中国的现代各个城市的城市雕塑应该说是非常多，每个城市都很重视自己的文化形象。您在西方也走过很多的国家，您认为中国的城市雕塑还需要改进或者需要完善的地方在哪几个方面？
孙振华：这个问题我觉得太大了。这恰好是我行内的问题，这些年来一直在做这些事。
目前来讲少做可做可不做的尽量不做，如果拿不定把握的就把那个城市空间留下来让后面人来做。因为我们目... |
| 德艺双馨六十年 －－记雕刻大师冯久和 |
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德艺双馨六十年
－－记雕刻大师冯久和
冯久和，别名求和，出生于1928年，福州市秀岭村人，师承黄恒颂，以擅刻动物、花鸟闻名于世，系中国工艺美术大师、高级工艺美术师、中国工艺美术学会会员、福州寿山石研究会会员。冯久和的作品优美怡人，富于自然情趣，委婉细腻，耐人寻味。他的作品《花果累累》被国家美术馆收藏... |
| 雕塑家乔旭明：我眼中的艺术是这样的 |
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博宝艺术家网：如何处理艺术创作中的学术和商业的关系？
乔旭明：艺术创作中的学术价值和商业价值是无法等同的，商业价值可以影响艺术价值，但不能决定艺术价值。当艺术价值和商业价值发生矛盾的时候，商业价值应该给艺术价值让路。目前艺术过于商业化，由于部分人的功利思想，导致人们进入了一个价值误区，认为商业价值就是艺术价值，盲目的相信商业炒作所产生的影响，以至于艺术领域鱼龙混杂。这种恶性... |
| 畅谈巴塞尔归来--深圳雕塑院院长孙振华专访 |
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孙振华：我觉得现在一个很重要的感受，以前我们觉得像巴塞尔艺术博览会就是一个做生意、搞交易的地方。实际上现在我个人感觉搞得越来越学术，弄得好象有时候我们很学术、很专业，比如说像双年展（我们通常所说的艺术大展）在学术上没有像它这样努力，这可能是我们一般艺术市场或者文化产业方面，我觉得出现的很重要的一个动向（商业性的），就是很明确有交易目的的艺术的一种展示、交往活动，学术含量越来越强，这个分... |
